标志设计-悉尼歌剧院正在重新设计其平面设计

悉尼歌剧院修改其视觉形象

澳大利亚埃菲尔铁塔正在通过委托Interbrand Australia机构对其视觉识别进行大修而进行改造。不得不说，悉尼的老太太已经快60岁了！

事实上，正是在 1957 年，丹麦建筑师 约恩·乌松( Jørn Utzon)提出了这座令人难以置信的建筑，并在 2007 年被列为世界遗产，从而赢得了国际竞赛。

该建筑拥有 4 家公司（澳大利亚歌剧院、澳大利亚芭蕾舞团、悉尼剧院公司和悉尼交响乐团），每年为约 100 万名观众举办超过 1600 场演出！同时，这座建筑每年接待800万游客。

凭借其标志性的风帆和令人难以置信的声学性能，悉尼歌剧院长期以来一直是世界上访问量最大的建筑之一。但和所有老太太一样，魅力消退的时候到了。显然广场上从未有过如此多的自拍，但穿过大楼大门的游客越来越少。因此，有必要在老太太的面纱中呼吸一下，以重新开始她的交流。

如果徽标未更改，则随附的整个图形章程将完全修改。Interbrand 团队已经为自己周围的一些知名人士与Collider工作室 和 Laurenz Brunner 工作室 的排版设计了一些动人的变化 。

这种视觉识别主要包括两个方面。一方面是动作的工作，另一方面是排版。

大量实验产生了极其丰富和连贯的视觉和动画语言。必须说，建筑的结构自然会激发运动。形式打开、出现、组合、分解。这是一场真正的视觉盛宴。

我们可以在 Jørn Utzon 建筑哲学的逻辑延续中记录这种运动的工作。事实上，在 1960 年代，进化论的出现助长了建筑风格可以像自然有机体一样“进化”的想法。当时的生物学家越来越多地将自然形态看作是它们对功能的适用性和潜在形态规则的结果，例如对数螺线，有时也被称为“生命曲线”。1917 年，阿西·温特沃斯·汤普森( Arcy Wentworth Thompson)的著作《形状与成长》(Shape and Growth) 出版，这最后一条思路达到了顶峰。 虽然完全不符合他那个时代的生物学。这本书在建筑师中取得了巨大的成功。例如，这是 Jørn Utzon 要求他的团队阅读的唯一一本书。很可能设计师的动作也是如此！

排版

在动议之后，这个项目的另一个有趣的方面是排版工作。它以建筑建筑师的名字命名为“Utzon”。

乍一看，我们对自己说“嘿，又是一个 3D 错字”。通常，我们对这种小工具排版并不真正感兴趣。但这部作品背后的人物设计却是一个大名鼎鼎的人物。它是设计师 Laurenz Brunner，Akkurat或Circular之父。所以，我们可以安心地研究这项工作。

每个字母都被设计为一个对象，占据了建筑物的建筑语言。我们在那里找到了这些曲线、这些体积、这些光。微妙之处在于我们在绘制的体积中没有发现对称性。整体与运动的工作非常一致。

之后，这种排版创作在一个或两个字的大尺寸上效果很好，当字母变成图像时。在撰写长标题时，它立即变得不那么有趣。幸运的是，存在用于这些用途的普通版式排版。

勒·柯布西耶与约恩·乌松的合作

伟大的建筑史上的一点历史。1959年，刚刚被选中建造这座现代金字塔的年轻丹麦建筑师来到巴黎会见现代建筑大师。这个想法是委托他为歌剧院的室内设计工作。

想象一下场景，年轻的丹麦建筑师利用他最近的成功在巴黎的露台上喝咖啡会见了聪明的老人。讨论一定很精彩。

几个月后，勒柯布西耶下令交付一幅题为“掷骰子”的挂毯。 

约恩·乌松和他的妻子于 1960 年 10 月 4 日写信给勒·柯布西耶，感谢他的挂毯。“一段时间以来，我们一直想再次给您写信，告诉您我们对您精湛的挂毯感到非常高兴。它是每天快乐和美丽的源泉，不仅对我们自己和我们的孩子来说。而且我们所有的朋友和客人。''

1965 年澳大利亚政府更替后，乌松的歌剧院内部计划被叫停。当局随后希望快速且廉价地完成内部装修。乌松于 1966 年离开了该项目，歌剧院于 1973 年完工，没有乌松的室内建筑或勒柯布西耶的装饰。

在这位丹麦建筑师的办公室里呆了 55 年之后，挂毯将在 2015 年找到它的原始位置。